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女性陶艺家很多，而以具象人物为题材的则很少，女性对自身的描摹与关照有着特殊意义。李燕蓉通过民国女子的形象，表达了女性的优雅，传达了淡淡的忧伤与惆怅，透露出当代女性对自身“花季”的感怀。
香港的女陶艺家李慧娴已开始用一种“玩偶”的方式去表达都市人群的日常生活，探寻民间、民族的符号，强化了当代的生活，强化东方文化趣味，强化城市文化俚语，强调情节及场景的感染力。与大陆经过写实主义教育的陶艺家不同，李慧娴最突显的特色不是技艺，而是强烈的文化引喻与社会指向，她“从肥开始”用泥说故事，根植于她对大众的指向，记述当下港大众的生活，如《扎脚杂技团》、《赠庆》等，以及无俚头的《皇帝的新衣》，她的《觅食》(图四)是装置与陶艺的结合，是把陶艺引入装置的有益尝试，李慧娴近期的《看陶识字之字里行间之众女寻‘她’》是把有“女”字旁的字用人物的形象表现出来，用幽默、童趣、自娱自乐的方式，“……汉字按‘女’字以外的偏旁重新标音，再附新解之英译，观者观乎新意与旧意的反差，璨然一笑，兼悟当代女性身份与价值的脱变、载喜载惊。”
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