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1999年笔者借用民间资源采用石湾公仔图式创造了新公仔系列《智者》(图五)、《夫妻》(图六)等，通过对当代生活某些方面的夸张与放大，把老百姓喜闻乐见的样式引入创作，给当代艺术赋予了一个无需仰望的平民视点。夸张的比例，滑稽的神态，一本正经的表情透露当下人物苦涩和无奈，不仅塑造了一种夸张的形态，更创造了一种好玩的调侃方式，让人在笑过之后去体味轻松背后更为深刻的社会学意义。新公仔 创造的意义就在于把民间艺术推向了当代艺术的情境之中，不是以现实而是从人性的角度使这些人物的创造比现实主义的人物创作拥有了一种批判精神，而这种批判增强了作品的力度，把陶艺家引入了更为广阔的社会现实。2001年罗小平的《时代广场》(图七)通过政治人物的创作更加突显了陶艺家对当代社会整治的关注，关注现实、关注当下已成为部份陶艺家共同的创作取向。他们用陶艺人物语言干预社会生活、评论国家政治、深刻反映普通事物，极具时代性。它们用具像的陶塑人物来描绘他们眼中的事物与内心世界。
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