LED显示屏音箱 LED显示屏防水音箱

严格来说只要看的见图像听的到声音我们就可以把这种场景叫做AV，从字面意思来讲，AV的意思就是英文单词AUDIO（音频信号）和VIDEO（视频信号）头一个字母的合写， LED显示屏音箱 LED显示屏防水音箱I是“高度保真”的意思。音响与HI-FI音响的区别并不是每一个普通消费者都能区别出来，在这里我们要简单的讲一下AV音响与 LED显示屏音箱 LED显示屏防水音箱音响的区别，首先在价格上，AV音响的价格与HI-FI音响的价格有很大的差距这是不争的事实，一套中高档AV音响的价格往往只能购买一套入门级的HI-FI系统，所以价格是AV音响与HI-FI音箱的一个重要区别。

其次在音箱的数量和品质要求上，AV音响与HI-FI音箱的要求完全不同，AV音响一般多是由几个音箱构成，这些音箱包括了卫星环绕箱和重低音效果箱，这些音箱与HI-FI音箱相比，更注重音箱的功率、频响、失真效果要求等指标，除了这些以外，AV音箱更注重多音箱之间的协同配合效果，而HI-FI音箱则是与AV音响完全相反，HI-FI音箱是由两个音箱组成，这种音箱都具有音乐还原能力和声音效果，不具有声音渲染能力，可以保证比较高的声音真实回放。

当然随着人们对声音效果要求的不同，AV音响和HI-FI音箱更向着相同的方向发展，AV音箱也开始逐渐注意声音音质的提高，而HI-FI音箱和逐渐在加强音效，未来几年内，我们可能会看到更多的AV&HI-FI音箱的组合体。

中国HI-FI

中国的音响引入HI-FI一词应该是上世纪八十年代初，当时的音响已完全脱离了无线电收音机而自成一派，并经过了单声道磁带录音机、单声道收录机、双声道立体声收录机的快速演变。不过严格来说，最早推出的单声道组合式套装音响仍不属HI-FI音响，而且国产双声道立体声组合式音响也不应该列入真正意义上的HI-FI音响。

中国HI-FI音响的真正兴起应该是由组合式音响过渡到个性化的音响组合这一时刻，即音源、功放、音箱作为独立的单件形式出现，并由发烧友进行个性化的搭配。此时，中国广东珠三角众多音响企业推出了各自的单件HI-FI器材，尽管当今来看是很一般的东西，但当年却应该归属于最基本的HI-FI入门级产品。

技术指标编辑

简介

LED显示屏音箱 LED显示屏防水音箱音响系统整体技术指标性能的优劣，取决于每一个单元自身性能的好坏，如果系统中的每一个单元的技术指标都较高，那么系统整体的技术指标则很好。其技术指标主要有六项：频率响应、信噪比、动态范围、失真度、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。 [1] 

频率响应

所谓频率响应是指音响设备重放时的频率范围以及声波的幅度随频率的变化关系。一般检测此项指标以1000Hz的频率幅度为参考，并用对数以分贝(dB)为单位表示频率的幅度。

音响系统的总体频率响应理论上要求为20~20000Hz。在实际使用中由于电路结构、元件的质量等原因，往往不能够达到该要求，但一般至少要达到32~18000Hz。

信噪比

所谓信噪比是指音响系统对音源软件的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值，其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等等。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数比值分贝(dB)来表示。一般音响系统的信噪比需在85dB以上。

动态范围

动态范围是指音响系统重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之比的对数值，单位为分贝(dB)。一般性能较好的音响系统的动态范围在100(dB)以上。

失真

失真是指音响系统对音源信号进行重放后，使原音源信号的某些部分（波形、频率等等）发生了变化。音响系统的失真主要有以下几种：

a．谐波失真：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分。此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频，它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起的。高保真音响系统的谐波失真应小于1%。

b．互调失真：互调失真也是一种非线性失真，它是两个以上的频率分量按一定比例混合，各个频率信号之间互相调制，通过放音设备后产生新增加的非线性信号，该信号包括各个信号之间的和及差的信号。

c．瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应，它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到放大器时由于放大器的反映较慢，从而使信号产生失真。一般以输入方波信号通过放音设备后，观察放大器输出信号的包络波形是否输入的方波波形相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力。

立体声分离度

立体声分离度表示立体声音响系统中左、右两个声道之间的隔离度，它实际上反映了左、右两个声道相互串扰的程度。如果两个声道之间串扰较大，那么重放声音的立体感将减弱。

立体声平衡度

立体声平衡度表示立体放音系统中左、右声道增益的差别，如果不平衡度过大，重放的立体声的声像定位将产生偏移。一般高品质音响系统的立体声平衡度应小于1dB。

dB的含义

单位dB是一个在电子方面使用得非常广泛的，它是测量和比较一个系统的功率，电压和电流大小的相对单位。后来由于科技的进步，认识到人类对声音的响应是按对数规律变化的，于是有了一个单位就是贝尔(Bel)是的发明人的名字。其表达式是：Bel=lg(P/Po)P是被测量的功率Po是参考功率：Bel表示以10为底的对数。实际中发现Bel太大了，于是取其十分一作为一个新单位，就是分贝(dB)将Bel除以10就是dB表达式是：dB=10lg(P/Po)，dB=20lg(E/Eo)，dB=20lg(I/Io)。

音频范围编辑

LED显示屏音箱 LED显示屏防水音箱音频的划分

LED显示屏音箱 LED显示屏防水音箱音响系统的重放声音的音域范围一般可以分为超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八个音域。音频频率范围一般可以分为四个频段，即低频段（30~150Hz）；中低频段（150~500Hz）；中高频段（500~5000Hz）；高频段（5000~20000Hz）。

频段对音乐的表现

30~150Hz频段：能够表现音乐的低频成分，使欣赏者感到强劲有力的动感。

150~500Hz频段：能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力，是低频中表达力度的部分。

500~5000Hz频段：主要表达演唱者语言的清晰度及弦乐的表现力。

5000~20000Hz频段：主要表达音乐的明亮度，但过多会使声音发破。

常用术语编辑

音响发烧友有哪些常用术语。   LED显示屏防水音箱音响发烧友常用的术语较为抽象，常用的术语如下：

1．神经线：主要指输送低电平（毫伏、微伏级）、小电流的信号线。一般神经线为音频、视频两用，较高级的神经线两端的插头为镀金的RCA插头，并在导线的表面涂有防静电保护层。

2．发烧线：主要是指截面较大、股数较多的音箱信号传输线。品质较高的发烧线是采用无氧铜等材料制成的。

3．煲机：所谓煲机类似于机械类机器的摩合期，即将音响器材工作一定时间后，使机器内的温度与环境温度相同，使各级放大器的工作状态达到最佳点，此时重放的声音为最佳。

4．摩机：所谓摩机源于英文Modify，意为修正、修饰。发烧友对音响系统内的元器件或线路进行更换、改造，使其升级，称之为摩机。

5．爆棚：所谓爆棚是指音响器材在重放时，当乐曲进入高潮时所产生的震耳欲聋的气氛。

6．胆机：胆机是指采用电子管制作的放大器。电音响子管放大器温暖通透的音质让老一辈发烧友至今难以忘怀。

7．石机：所谓石机是指采用晶体管制作的放大器。

8．胆石机：即为电子管与晶体管混合制作的音响器材。一般将电子管作为前级放大器，晶体管作为后级放大器。

9．环牛：所谓环牛是指环形变压器，它与普通变压器相比漏磁较小。

10．大水塘：大水塘是指电源滤波电容，一般为10000μF以上的大容量电容。

11．靓声：指音响器材的重放声音质很好，达到了高保真的要求。

12．解析度：指音响器材的重放声具有一定的透明度，给人以"清澈见底"的感觉。

13．染色：所谓染色是指重放过程中由于声波的振动使其它物体或材料出现共振而产生的重放声中没有的声音。它对重放的效果是有害的。

14．咪头：指各种话筒。

15．补品：指对音响系统进行改造时所使用的质量较高的元件。

音箱放置编辑

音箱应如何放置？ 音箱位置的正确放置是获得良好放音效果的因素之一，在摆放时必须注意以下几个问题：

1．两只音箱之间的距离不小于1.5~2米，并保持同一水平。音箱的左右两边与墙壁的距离应该相同。音箱的前面不应有任何杂物。

2．音箱的高音单元与听音者的耳朵应保持同一水平线，听音者与两只音箱之间应为60度夹角，听音者的身后要留有一定的空间。

3．两个音箱两侧的墙壁在声学上应保持一致，即两侧的墙壁对声波的反射应相同。

4．如果音箱声波的方向性不宽，可将两只音箱略向内侧摆放。

5．对于小型音箱如果感觉低频不够，可将音箱靠近墙角摆放。

音箱摆放编辑

中置声道音箱的摆放

前方中置  LED显示屏防水音箱音箱一般都放在尽量靠近图像屏幕中心的位置.中置声道音箱对电影对白的音质影响最大,为了保证对白准确地定位在屏幕中央且声音清晰,应该使用专门为中置声道设计的单独音箱,而不要用普通的书架音箱或电视机内部的扬声器来代替.

左右声道主音箱的摆放

这两只音箱的摆放与中置声道音箱的位置有一定关系。为了保证声象左、右移动的平稳性，它们应分别摆放在中置声道音箱的两侧，并且这三只音箱应与屏幕前最佳听音者的位置保持相等的距离。一般来说，中置音箱的摆位应该比左、右两只音箱退后一段距离，直到两者声场能完全结合在一起，共同营造出真正统一的声象定位。后退的距离与空间大小、聆听位置和所用音箱有关，可通过试验来确定。

环绕声道音箱的摆放

环线LED显示屏音箱 LED显示屏防水音箱音箱的摆放应视听音环境(房间情况)和环线音箱的类型而有所不同.左环绕与右环绕这两声道的音箱,其声音的扩散性应重于方向性,这样有利营造浓郁的环绕气氛.偶极型音箱摆放时,要着重考虑两个因素:谐振和自我衰削.抗谐振的最佳位是离顶棚(或地面)20%的室内空间高度处(如室内高度为2.5m,则最佳位置为上、下50cm处）。为了使频率响应更平滑可以加一种叫低频"陷阱"的新装置(吸收低音频)来消除导致声音自衰的反射.

超低音音箱的摆放

通常把超低音音箱放在前方墙角附近,最好离墙角1m以上,这样可减小驻波的干扰.也可将超低音音箱放在最佳聆听位置的两侧,保持适当的距离,因为人耳对于两旁传来的超低音的方向性不太敏感,所以此时超低音不会干扰到前方三个声道原有的声象定位.当然,最好的摆放位置还是应通过试验来决定.

器材连接编辑

器材连接的意义

音响器材各级之间的配接较为重要。如果连接不当不仅会影响器材的重放效果，甚至会损坏器材。

连接的基本要求

1．信号电平的匹配：

在连接音响器材时一定要注意各器材之间的输入、输出信号电平的差异。如果前级器材输入信号的电平过大，会产生非线性失真，反之则会降落氏重放系统的信噪比，甚至无法推动下一级器材的放大器，因此在配接时要注意器材之间的电平不应相差过大。如果在实际使用中出现信号电平不适配时，必须通过衰减电路使输入的信号电平降低，或通过放大电路使输入信号的电平提升。对于一般的动圈式话筒输出电压为几毫伏，因此需要设有一级放大电路将信号放大后送至前置放大电路。对于录音座、CD唱机及LD机，由于其输出信号的电平达0.755~1V以上，因此可以直接送入前置放大器。

2．阻抗的匹配：

在HI-FI音响器材中，比如晶体管功率放大器的输出阻抗为低阻抗，而电子管功率放大器等器材的输出阻抗为高阻抗。如果它们与扬声器连接时阻抗不匹配，会使放大器的输出功率分配不均，或因阻尼过大使扬声器的瞬态特性变差。

阻抗匹配的连接一般有平衡式和不平衡式两种。所谓平衡式是指传输信号的两芯屏蔽线对地的阻抗相等。所谓不平衡式是指两芯屏蔽线中，其中有一根接地。当平衡输出与不平衡输入相连接时，必须通过加匹配变压器进行匹配。

连接方法

在 LED显示屏音箱 LED显示屏防水音箱音响器材中，器材的连接是依靠各种接插件来完成的，常用的接插件有以下几种。音P14。

1．二芯插头：主要用来传输各种器材之间的信号以及作为话筒输入信号的输入插头。按其直径分为有2.5mm、3.5mm、6.5mm三种。

2．莲花插头：主要用于在音频器材和视频器材之间作线路的输入和输出插头。

3．卡侬插头（XLR）：主要用于话筒与放大器之间的连接。

4．五芯插座（DIN）：主要用于卡式录音座与放大器之间的连接，它可以将立体声输入和输出信号集中在一个插座上。

5．RCA插头：RCA插头主要用于器材中视频信号的传输。

6．F、M插头：它主要用于视听器材中射频信号的输入输出。

发烧线编辑

定义

“OFC”是英语“Oxygen Free

“Copper”的缩写，意为“无氧铜”。

特征

众所周知，金属中银的电阻率为最小，导电性能最好，但如果使用银作为发烧线的制作材料，其价格是非常昂贵的，不是大多数发烧友所能接受的。铜作为一种常用的金属材料，其导电性能较好，使用较为普遍，但由于铜含有较多的杂质，其中大部分是氧化物，因而影响了铜的导电能力。使用较多的是被称"智能型发烧线"的"OFC"线，它是通过采用电化学法、PN结植入法、同位素辐照改性法等高科技方法，改变铜的金属结构，使铜线的表面产生特有的金属结构，使同一根铜导线的表面适合传输5000Hz以上的频率信号，而其中心只适合传输5000Hz以下的频率信号，从而使高、低频之间互相不干扰，有利于在传输大信号时，提高重放声的清晰度，改善重放声的音质。

“6N”、“7N”

“6N”、“7N”是发烧友用来表示使用无氧铜材料制作的发烧线纯度的高低。因为英语“9”的开头是字母“N”，为了表达方便，故发烧友用“N”表示“9”，在“N”前面的数字则表示有几个“9”。比如“99.9999%”，就可以有“6N”表示，即说明其纯度是6个9，N前面的数字越大说明发烧线的纯度就越高。

区别编辑

操作的不同

在这里所讲解的现场  LED显示屏防水音箱音响地操作，它与录音技术是有很多不同的地方，有很多人以为音响的最高境界就是录音技术，这是不全面的。在录音技术上，基本是没有碰到反馈的情况，因为在一个录音室内进行操作时，所有的外围因数都可以得到控制，但是在现场音响重播时，我们是不可以避免有很多现场音响的问题，所以现场音响和录音音响是两种不同的学问。

要求的不同

现场音响跟录音室LED显示屏音箱 LED显示屏防水音箱音响的要求是不同的，所以有很多器材也是不同的。例如在录音室内所用的调音台，它们的每路输入都有多个参数均衡，让录音师可以把每路输入的音源尽量做最精密地微调，务求达到最好的音源效果。一个用来做现场音响的调音台，通常在它的每路输入，均衡都是比较简单的。因为很多时候，现场调音师根本就没有很多时间把每路的音源做很仔细地微调，而在现场音响的调音台每路的音量控制推杆，它们除了可以把音量做衰减外，也可以增益10—14dB。如果做录音室用的调音台，这推杆很多时候是不需要做增益的，所以这推杆的英文名称就是fader，意思就是衰减器。用在现场音响的大功率功放，它们都会有风扇作为散热用途，因为现场音响的功放是常常在最大功率输出的情况下工作，并且有很多时候是在户外做现场音响时，周围的温度可能相当高。如果在录音室内，通常都一定会有空调，温度当然不会太高，而录音室内的功放，主要是用来推监听音箱用的，当然不需要输出很大的功率，所以功放只需要用普通的散热器，就可以把很小的热量散走。如果功放装有风扇的话，风扇发出来的声音反而造成噪音，所以在录音室内的功放基本上是不需要风扇的。

所用音箱不同

现场音响所用的音箱，为着要把很大的声压传播绘在远距离的观众，所以它们是需要很高效率的，但在录音室内所用的监听音箱，是录音师用来监听声源或录音的最后结果，录音师是坐在距监听音箱很近的地方来监听，所以监听音箱是一种近音场的音箱，不需要高灵敏度，作用跟现场音响音箱是完全不同的。

关系编辑

很多现场调音师都没有理会到音频与波长的关系，其实这是很重要的：音频及波长与声音的速度是有直接的关系。在海拔空气压力下，21摄氏温度时，声音速度为344m/s，而我接触国内的调音师，他们常用的声音速度是34Om/s，这个是在15摄氏度的温度时声音的速度，但大家最主要记得就是声音的速度会随着空气温度及空气压力而改变的，温度越低，空气里的分子密度就会增高，所以声音的速度就会下降，而如果在高海拔的地方做现场音响，因为空气压力减少，空气内的分子变得稀少，声音速度就会增加。音频及波长与声音的关系是：波长=声音速度/频率；λ=v/f，如果假定音速是344 m/s时，100Hz的音频的波长就是3.44 m，1000hz(即lkHz)的波长就是34.4cm，而一个20kHz的音频波长为1.7cm。