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- 2020-03-24 19:34:58
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流行唱法技巧
呼吸方法及气息运用
对于流行唱法来说,起决定作用的不是呼吸量的大小,而是呼吸系统的灵活性,也就是要保持呼吸的兴奋状态并充满活力。比如:人们的大笑、哭泣,小贩的叫卖声,操练的口令声等,这些都能到这种感觉。而在气息运用方面,流行唱法一般分为慢吸慢呼、快吸快呼和快吸慢呼。这三种换气方法是针对歌曲不同风格、节奏来交换使用的。
共鸣腔体
一般在演唱流行歌曲时,低音区和中音区尽量使用自然声,也就是俗话说的“大白嗓子”。同时,气息与声音的结合也是必不可少的。唱到高音时,由于音高已经超过自然音域,必要的使用共鸣腔体也是理所当然的。但这时用到的共鸣只有头腔共鸣的鼻腔、额窦等靠前的区域。这样,唱出来的声音不会像美声、民族唱法听起来过于立体,但同样又不乏精彩。
美声唱法共鸣
科学的美声唱法的共鸣技术要求各个的共鸣,其中有头腔共鸣、胸腔共鸣和混合共鸣。每一个共鸣都起着很重要的作用,专业声乐培训课程,并强调贯通和统一。
1、头腔共鸣
美声唱法唱高音时用的头腔共鸣会相对多一些,头腔共鸣是高位置安放的核心。美声唱法的音色与民族唱法相比要暗一些,共鸣位置相对靠后。它要求头腔共鸣位置被定于眉心一带,要求先集中,后扩张。
2、胸腔共鸣
中低音区胸腔共鸣起到了决定性的作用,作为男中音或是女中音胸腔共鸣的运用很是关键。美声唱法将胸腔共鸣作为声音的支点和基础,通过胸腔共鸣的运用,顺利的做好铺垫达到头腔共鸣,使声音变得强大洪亮,有穿透力。
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通俗流行唱法中的低音练习技巧
首先要做到喉位的平稳
喉位是指声带在Y轴方向所处的位置,(外部简单的可以看做是喉结的位置),声乐实践中喉位越低,声带的面积也就越大,反之也就越小。
初学者要先找到一个比平常说话位置低的喉位,重要的是保持。因为脖子上面细下面粗,喉位下降之后声带的面积就会变大,它发出不同音色的可能性,南沙区专业声乐培训,用不同面积的可能性就会变大。
1.肌肉松弛,喉咙是上边小下面粗,专业声乐培训价格,越往上的地方越堵,专业声乐培哪里有,也就是说你觉得越紧张越挤喉位肯定是越高,而越松越空旷喉位肯定是越低的。
2.气息支持。
3.减小发声工作的面积,虽然说声带在工作,但是也不是所有部分都在工作,就像弹吉他,波不同的位置也许音相同但是音色不同,音色在发声变化而音高并没有发声变化,所以说我们尽量的要求点小一点,也就是细一点,这要也能够保持比较畅通比较稳定。
在以上动作都能做到的情况下,尽量的把喉位放低一点,去练低音。如果低音喉位都稳不住,那就先别考虑高音了。
美声唱法在演唱技术上的特点如下:
活性用快速的音阶、琵音、跳音或装饰音练习,或用花腔的华采段来训练歌唱者声音的弹性和灵活性,是美声学派教学中的一个重要内容。它可以促进声音松驰而富青春活力,有利于延长演唱寿命。
微颤歌唱中正常的微颤应是每秒钟6-7次,过快或过慢都会破坏声音的连贯或造成不悦耳的音质,歌唱中微颤的快慢又与歌曲内容及情绪有关,激动时快些,宁静时慢些,平衡些,它又是一种强有力的艺术表现手段。
4个世纪以来,美声歌唱的演唱风格,演唱技巧随着时代、作品的发展而发展,至今仍盛行不衰。
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学习流行唱法的风格
话筒的运用,声音的控制,旋律线条的连贯圆滑,歌词语气的表现,微颤音和气声运用等流行歌曲演唱的基本技巧在“低吟”中已经发展得相当成熟了。
民谣在世界各地的流行歌曲中都占有重要的地位。民谣歌手用“本嗓”演唱,与“低吟”相比,这种唱法一般不刻意追求声音的圆润和共鸣,音色扁平、自然,强调吐字的清晰和口语化。
鼻音在“美声”和“低吟”唱法中都是很忌讳一个毛病,然而许多民谣歌手(如约翰.丹佛、鲍勃.迪伦)却喜欢使用带有浓重鼻音的演唱方式,这种鼻音具有独特的抒彩,尤其是在演唱平缓的叙述性歌曲时,会产生一种亲切自然、富有磁性的魅力。
民谣还经常采用重唱的形式,主旋律往往放在中低音声部,而高声部的伴唱常用轻柔透明的假声来演唱,因而假声也是民谣演唱中的一个重要特征。
声音灵活,从声音的演唱技巧来说,应该包括以下内容:
歌唱发声咬字吐词灵活。
无论是演唱中曲,还是演唱外曲,在歌唱发声时,必须做到咬字准确、吐词清晰。同时,在音乐旋律的进行中,保持声音的连贯性和优美的音色,这是歌唱者在演唱歌曲时必须掌握的重要方法。沈湘指出:“有人说,用洋唱法唱中唱时,有音包字的问题,听起来咬字吐词不清楚。这种批评有些片面。咬字吐词清楚不清楚不是唱法问题,而是人的问题,人没有把咬字吐词的技巧掌握好,或是干脆只注重声音不注重咬字吐词。只要好好研究一下中国语言咬字吐词的发音规律,我想,洋唱法同样可以把中的语言交待清楚。但是,要防止另一种倾向。
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