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- 2020-10-16 22:41:35
及其观众身上,我们观察到强烈的对立。
一方面,观众津津乐道并对盛行的网剧及其成功因素乐此不疲,现实、写实以及真实性似乎已经完全被互联网消费主义完全消弭;但是另一方面,他们却又严肃认真地对其中演员、剧情乃至布景的技术漏洞进行挖掘和批判。
矛盾在于,当观众和市场已经决定舍弃掉现实和写实的同事,自然而然地也就同时舍弃掉了叙事、制作的现实传统和规制。
好的影视一般机构是拿不到的,一般只有电影的关联方,如导演、主演的公司,或导演或主要经纪的影视公司;资源拥有者如发行渠道阿里影业、腾讯影业,苏州影视版权投资平台,因为有淘票票和猫眼;终端院线如万达院线、大地院线、星美院线等,渠道的发行和院线的拍片都是能左右票房的,影视版权投资平台,所以只有这类的机构才能拿到好的影视作品。其他机构拿的份额都是从联合出品方拿的二手或三手的资源,成本已经比成本高了两倍到三倍,影视版权投资平台公司,然后再乘以三倍的票房才能回本,一年中超过5亿票房的电影都不多的,所以如果不是直接参与出品方和联合出品方的影视项目,几乎不可能赚钱的。
好的剧本是“爆款”电视剧的内核,具有昂扬深远的精神内涵、紧凑生动的故事情节、丰富多面的人物性格、迎合时代的审美要求等多维度的高要求。在“内容为王”的时代里,高质量的原创内容愈发稀少,价位也是水涨船高。
无论是主旋律的类、反腐类题材,还是贴近生活的都市类、时代类题材;无论是宫斗谋权的古装类、历史类题材,还是虚幻言情的玄幻类、探险类题材都有一定的市场与观众基础,但是真正能脱颖而出的题材往往与受众的喜好、政策的倾向等诸多方面有关。