中正铜雕铸造厂家 西藏汇丰铜狮子定做

模拟真实狮子形象的作品在西方美术很多。如在公元前9世纪的亚述帝国时期，就有许多描写真实狮子形象的铜浮雕，如“猎狮图”、“垂死的狮子”、受伤的狮子”等。在人们的民俗生活中，铜雕狮子不仅用来守卫大门，还有在乡间路口设立石狮子与“石敢当”有同样的功能，用以镇宅、避邪、禁压不祥和保护村寨的平安。“垂死的狮子”是亚述国王猎狮场景中的一部分，用写实的手法表现了几只中箭倒地的雄狮，来衬托国王的英武勇猛。在古希腊的青铜短剑装饰中，也有描写猎狮的写实场面。此外，在古希腊的迈锡尼狮子门，是用两只写实的雄狮装饰门梁的。占巴比伦时代建成的神庙门口，用一对写实的铜狮作守卫。15世纪画家鲁本斯笔下的“猎狮图”。把狮子的形和神地结合起来，令人望而生畏。

春秋中期以后。“垂死的狮子”是亚述国王猎狮场景中的一部分，用写实的手法表现了几只中箭倒地的雄狮，来衬托国王的英武勇猛。这段时期的兽类造型突破了商周时代的神幻化倾向，更多地面向现实，题材更为广泛，动态富有生气，体量博大，出现了大批反映现实生活的牲畜兽类雕刻，即神化和装饰恰当，这在中国古代的造型艺术是有其突出地位的。如果我们对这一时期的兽类造型特征作一番回顾的话，便会发现它们和中国传统的铜狮子形象有着不可分割的继承关系。

威猛的形象，这是战国和秦代铸铜狮子造型艺术的特征。刻划的十分精美，尤其是右面那只铜狮子，明显看出是受到外来的影响。它们威猛凶暴的形象，在《考工记》中也记述了艺人们在塑造这些形象时的特征:“凡攫(杀)援(噬)之类，必深其爪，出其目，作其鳞…”这些经验，不仅在战国和秦代的铜狮子雕刻中得到了充分的反映，而且在后来的中国铜狮子造型中也得到了普遍的体现。

寺庙的铸铜狮子雕塑艺术形象，继承了唐代的造型，但增强了装饰性，减弱了狮子的神秘感和威猛感，形象进一步世俗化，在寺庙和祠堂内外应用也更为广泛。

小型的铜铸工艺狮子，北京故宫和上海博物馆等均有收藏。北京故宫藏的是宋代文殊骑铜狮子佛像、整座雕像高175厘米，铸铜狮子竖耳张口，长尾高翘，迈步前进，有一牵狮胡人头戴尖帽，留络腮胡。这头铜狮子小巧而精工，通体装饰华丽，佛端坐于狮背，比例大于狮子，故有上重下轻之感。上海博物馆收藏的文殊骑铜狮也是北宋的铸铜汇丰狮;高约13厘米，狮子作阔步行进状，形态壮健，张口怒吼，衬托了菩萨的安详和文静。综上所述，我们可以这样认为中国铜狮子艺术开始于东汉，盛行于唐代，定型于宋代，普及于明清，中国铜狮子各时代的艺术形象，体现了当时的时代特色、民族精神和实用功能，是中国民族传统造型手法，民族的精神、意念、理想与真实生活形象相结合的结晶。