城市雕塑在很长一段时间内被定性为面子工程，成为城市装饰不可或缺的“产品”。据《人民日报》调查统计，上海在1989年到2001年的12年间，城市雕塑较解放后30年上升了20倍，而其中的优良品只占10%。而更多的城市在建设过程中一味的套用“希望”“发展”等名词，脱离了城市历史及文化需求，据相关数据统计，中国近30年来，以不锈钢类“托球式”雕塑有数十万座。中国雕塑院院长吴为山对此曾评价：“几根柱子撑起一只球，名曰“开发区大有希望”，几束浪花托起一只球，名曰“长江明珠”，几只手支起一只球，名曰“托起明天的太阳”。近三十年来，有近20万只球升起来了。这种滑稽的社会文化现象全世界罕见。”这种概念化创作的形成，原因是多方面的，但体制是制约城雕发展的关键因素。
抽象雕塑抽象雕塑与写实性雕塑是相对而言，主要区别在于对塑造对象进行概况时的程度。
抽象雕塑高度概括以致完全抽象，写实性雕塑相对具象些甚至高度写实。
抽象雕塑是指非具象雕塑，也就是说除去写实的雕塑以外都是抽象雕塑。抽象雕塑的含义，不特指具体的雕塑形象，抽象雕塑对形体的要求不严格，抽象人物雕塑，不必和什么实际的东西相像，但不等于抽象雕塑没有要求，它要求其它的境界：有的是完全抽象，它要求具有美观的特征，抽象雕塑图片，还要求内在的涵义，比如不锈钢锻造的流线形体，必须美观，现代抽象雕塑，线条流畅，块面平滑等；还有半抽象，也叫意向，它要求有一点像某一具体事物，而又简化变形，也要表现出夸张的美感以及内在的涵义，比如抽象人体。
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