光线是摄影创作必不可少的先决因素，在充分掌握布光基础后，需要呈现出质感的光源和光性，使其能够均匀辐射在光源面，准确掌握发光面积和灯距，以便能够快速达到控光、光轴和照射角的佳状态，在小化的光源基础上实现与背景光的融合，突显创作内涵与产品特征。
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同一光源在不同的天气条件下，也有不同的光度，光线的光度强时，被摄物体的影调表现为比较明亮、鲜明、反差较大，色彩鲜艳，光度弱时，被摄物体的影调与光度强时表现的情况恰恰相反，影调看起来比较暗淡，反差也小，色彩也不够鲜艳，光质，光质指光线软硬的性质，光质可以是光源发出的直射光，我们把这种光叫光质硬或硬光质，例如不受云雾遮挡的日光。
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对所要拍摄的镜头的表达内容及构图形式要预先构思和仔细规划，摄像师还需要提前对所拍摄的对象、地方、行业等方面尽可能多地进行了解，熟悉所拍的内容，拍摄前要认真检查摄像器材,保证摄像机的各项功能要正常运行,并带够充满电的电池和存储卡、完好的三脚架、话筒、录音机及其他所需的各项设备，纪录片的长镜头运用是表现纪实性的重要手段。
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在这种拍摄角度下，人像显得平实，拍摄环境人像时恰当地选取背景尤其重要，此时尽量选择有特点的背景,能够交代人物所处的环境，起到衬托的作用，背景与主体人物在色调上尽量形成反差，以突出主体，另外，背景不能杂乱，否则会让人们在欣赏主体人物时产生严重的干扰，所以当背景不合适时,可以换一个地方拍摄，也可以通过改变拍摄视角避开杂乱的景物。
在静止画面结束后，镜头急速转向另一个静止画面，起止两个画面是不同的场景在这一急速转向过程中画面是非常模糊的，并且时间是十分短促的，我们把这一拍摄方式称为甩镜头，用甩镜头摄得的内容可以给观众以时空转换的，电视照明用的电光源是为电视节目制作的摄像机专门提供的特定照明光源，电视摄像机对照明光源的色温、显色性有特殊的严格要求，故电视照明的光源对电视摄像有较大的局限性，在拍摄静止的画面时，一般选择一个对焦点，对主体半按快门进行对焦。
因而多构图加强了摄影艺术的表现力，一个镜头内只表现一种构图组合形式，单构图在无声电影时期运用较多，随着电影特别是电视艺术的发展，影视场面调度日趋复杂，运动摄影得到广泛运用，单构图在一部影视中所占比例日趋减少，但导演和摄影象人员从内容出发，为表现某种特定的情绪和气氛，追求某种风格，仍在一些影视片中较多地采用单构图画面，尤其在某些影视教材中单构图画面运用就更多了，单构图多为静态构图，但有时摄影象机伴随被摄动作移动，也会出现动态构图形式。
用三脚架摇摄时，云台要有良好的阻尼特性，便于均操作摄像机，如果是摄像师肩扛摇摄，就很难控制速度均匀，这就要靠拍摄者经过长期实践摸索，才能逐渐掌握其中的规律，摄像机运动是电视画面表现动感的主要外在运动形式之一在不中断拍摄的情况下，形成视点、场景空间、画面构图表现对象的变化，在镜头内部形成多构图、多元素的组合运动镜头能增强画面动感。