不锈钢运动人物剪影墙雕塑，镂空体育剪影

首先，运用剪影的主要特点——正负形或轮廓线进行创作。正负形本是平面构成中的设计要素，工业革命后金属板材的兴起才使之能够运用到雕塑中来。正负形是一种两级对立的形式，是“在正形 (占据空间的固体部分)和形（否定或暗示的）或虚空（由正形包围或勾画出的空间形状）之间的区别。”如乔纳森·博罗夫斯基的作品《提公文包的人》中，正形是一块巨大的矩形钢板，负的，这时作品的主要轮廓就发生了变化。这件作品向人类暗示出人与自然相辅相成、和谐共处的关系。在这里轮廓线虽然有主次之分，但真正重要的还是它们之间的相互关系。其次，用装置、灯光等媒介进行创作。乔纳森·博罗夫斯基的另一件雕塑作品《锤打的人》，依然延续了剪影的艺术特征，一个简单的人物侧影，锯齿状的边缘线给人手工切割的感觉，雕塑家把这件作品设置为一种装置——人物的手臂上安装了马达，手臂是可以机械运动的，雕塑人物的目光低头注视着手中的锤子，随着手臂在空中的上下敲打，使观者不自觉地将目光集中到雕塑的手中。若没有这种装置使手臂上下摆动，那么雕塑所激活的空间就要小很多。当雕塑激活了周围更大空间时，也使作品周围产生了一种氛围：忙碌的都市中，不仅是你在辛勤地工作，

连雕塑都在不停歇地用双手去创造着世界。《锤打的人》是代表世界上所有的工作者辛多元自由的形式取代，在这种时代背景下，这种对空间要求不高但又能支配空间的剪影式雕塑在经过艺术与工艺的整合后放置在公共空间，满足了现代人对艺术的迎合心理。由于每个国家的文化背景以及审美取向等各不相同，剪影式的雕塑艺术在雕塑道路的发展上有其局限性，但伴随着信息社会和经济全球化的到来，剪影式雕塑被介绍到世界各地来并逐渐被艺术家和公众接受，开始在户外公共场所安装大型的剪影式雕塑作品。剪影式雕塑传入中国以后，雕塑作品开始融入了中国本民族传统艺术的元素，民族与世界，传统与未来，都将融入现代剪影雕塑艺术当中多元化呈现，中国的剪影式雕塑也将走向更为广阔的发展道路。