镇宅汇丰铜狮子 中正铜雕铸造厂家

中国铸铜狮子雕塑艺术是中国独特的一种传统文化，它在华夏大地上的出现虽在西方真实狮子传入中国以后，然而，“冰冻三尺非一日之寒”，其传统的艺术雕塑手法却可以追溯到原始社会和奴隶社会。这里，让我们抹去罩在狮子身上那层神秘的迷雾，从漫长的历史深层中，去探求中国铸铜故宫狮形象的渊源和诞生情况吧。狮子从东汉开始成为中国陵墓雕刻兽类中的新成员的，是继承秦代和西汉写实和理想化的双重形象。

狮子的故乡在非洲、南美和西亚，其形象历来受到人们的推崇，因此为其塑像、绘画者不绝于世。铸铜狮子的艺术形象在西方有两种表现形式，一种是遵循自然界中的真实狮子形象如实表现的，另一种是把狮子和人结合在一起的神化形象。

东汉时期遗存下来的铸铜狮雕塑，除高颐、宗资墓前的铜狮以外，较有影响的还有四川芦山姜公祠前的杨君墓铜狮。樊敏墓铜狮，陕西张骞墓、李固墓和咸阳沈家村出土的铜狮，河南洛阳孙旗屯村出土的铜狮和南阳岑鼓村铜狮、山东临淄铜狮和曲阜孔林铜狮，山西太原北郊铜狮等。其中四川芦山姜公祠杨君墓前铜狮、陕西咸阳沈家村出上铜狮和河南洛阳孙旗屯村出土的铜狮，一直被史学家们所重视。姜公祠杨君墓前铜狮雕铸于灵帝中平六年(公元189年)，铜狮是虎和狮的结合体，体态刚劲，雄健朴厚。狮身的神异味较少，双膊没有翼翅，身躯没有纹饰，雕工简洁大方，方中有圆，静中有动，挺直的鬛毛披在胸颈部，铜狮昂首张口，挺胸翘尾，充满着一股勃勃生气。可以预料，当代的中国铸铜狮子雕塑艺术，将在向民族民间本源深层开掘和向现代对外求索两支力量的汇合中，向更高的层次升华。

摆放狮子塑像更重要的是要考虑地形地势。一般来说，摆放的地方宜高不宜低，前面应有开阔的空间。只有居高临下，狮子塑像才能显示出不凡的气势，具备了足够的空间，狮子才有用武之地。有些人将狮子塑像摆放在低陷、狭窄的空间里，反而形成“狮子受困”的格局。南朝历经宋、齐、梁、陈四朝，目前留存下来的护墓铜兽均用铜雕琢而成，体积感很强，整体和局部的造型，均给人一种匀称感。

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